學院 Chario SERENDIPITY
Academy Serendipity，雖然已經十多歲了，但不僅留在了Chario的奉獻中，而且還處於巔峰狀態。 這種揚聲器設計是獨一無二的，儘管它可以追溯到 Chario 早期的參考資料，即 Academy Millennium Grand 揚聲器。 根據製造商的說法，Serendipity 是從公司成立之初就收集的經驗和假設的結晶，即自 1975 年以來。 最大的聲學價值隱藏在一種僅通過揚聲器數量無法識別的特殊配置中。 以及它們不同的類型，但它們的交互方式超出了典型的“多路徑”模式。
身體看起來像一根巨大的木棍，但這只是它的一部分。
因此，側壁和頂壁部分由板製成，而前、後和內部加強件則由纖維板製成。 它們有很多，特別是在低音炮部分，那裡有很多能量用於阻尼，而在其餘部分，它們充當隔板，創建在不同子範圍內運行的獨立聲室。 整個結構實際上分為兩部分，高度大致相等。 底部是低音炮部分，頂部是其他四個驅動器。 Chario並沒有高估天然木材在實現自然聲音方面的作用，更秉承了賦予音箱“樂器”角色的理念； 列應該面對，而不是發揮 - 這些是不同的東西。 然而，木材具有良好的機械參數，最重要的是......經過這種處理，它看起來很漂亮。
五車道用於特定用途
五方協議很少見。 即使我們添加細微差別，並考慮到一些假設，同意這是一個四路半系統（這將使分析更加複雜......），我們正在處理一個走得很遠的設計超出其他製造商使用的方案。 多頻帶電路的創建是由於單個揚聲器——甚至是不同類型的驅動器對（在雙向電路中）——無法創建一個同時提供寬帶寬、高功率和低失真的揚聲器設備。 但是分成三個範圍 - 有條件地稱為低音，中音和高音 - 足以實現幾乎任何基本參數（用於家庭使用的揚聲器）。 進一步的擴展可能是為了實現某些特定的聲音特性和特性。 這正是它的工作原理。
廣泛的 Serendipity 揚聲器系統不僅用於優化專用換能器對聲學範圍的各個子範圍的處理，而且自相矛盾的是，使用多頻帶系統產生的“副作用”，這是被認為對其他製造商有害，並最大限度地減少。 Serendipity 構造函數的移動方向與 Cabas 等構造函數完全相反，後者在同心系統的幫助下試圖實現“脈動球”的效果，這是所有頻率的相干源，在每個平面上可能的最寬角度（這是所有轉換器同心佈置的目標）。 換能器彼此之間的位移會導致主軸以外的特性發生變化（尤其是在發生這種位移的垂直平面中）。 即使這些衰減出現在超出收聽位置的特性和軸上，在這些方向上傳播的波從房間牆壁反射回來也會到達收聽者，並會影響對整個圖像的色調平衡的感知。 . 因此，根據大多數製造商的說法，重要的是保持相對穩定，取決於頻率，即所謂的力響應。
另一方面，這些潛在的衰減可以被認為是降低反射波振幅的好機會，也就是說，減少反射及其對聆聽位置圖像創建的貢獻。 查看 Serendipity，我們在揚聲器系統中沒有發現明顯的“異常”。 高音揚聲器靠近中音，靠近第二個中音（過濾得低一點），而後者又直接與低音相鄰。 然而，對於相當短的中頻波，這將是這裡的交叉頻率，即使換能器之間的這樣的距離也意味著在幾度的角度，甚至更多 - 幾十度，深度衰減出現在特性上。 它們的寬度取決於各個部分的特性斜率的陡度，這與揚聲器如何協同工作密切相關。
這是另一塊拼圖，即軟過濾的使用。 下一步是將交叉頻率設置為彼此接近 - 低音和一對中音低音揚聲器之間的頻率約為 400 Hz，而中音（經過更多濾波）和高音揚聲器之間的頻率 - 低於 2 kHz。 此外，還有一對中音驅動器之間的協作（否則會被過濾，但它們的特性在很寬的範圍內彼此接近，並且較低的過濾中音也會與高音揚聲器相互作用），最後，我們有很多重疊和重疊的特徵。 在這種情況下，很難確定構造函數僅沿主軸的預期（不一定是線性）特性，並且不可能在大角度上實現穩定性。 然而，設計師 Chario 想要實現這樣的效果 - 他稱之為“裝飾”：在垂直平面中衰減來自主軸線的輻射，以減少地板和天花板的反射。
低音揚聲器配置
另一個與反射控制相關的具體解決方案是在低音炮範圍內配置揚聲器。 製造商稱之為子的部分位於結構的最底部。 這裡的重點不在於它的其他特徵（稍後將討論），而在於輻射源位於地板上方（我們只能看到地下室、立面和側壁的陰影“窗戶”）。 反過來，低音喇叭是由公司從地板到最大的，曲線酷似眾所周知的所謂。 等音曲線，但這並不是從（太）簡單的結論得出的，即我們必須以這種方式“糾正”我們的聽力特性（在聆聽自然聲音和現場音樂時，我們不會用任何助聽器來糾正）。 對這種校正 Chario 的需求源於我們聽音樂的各種條件 - 現場和在家，來自一對揚聲器。 在現場聆聽時，直接和反射波會到達我們，它們共同創造出自然奇觀。 聽音室也有反射，但它們是有害的（因此 Chario 使用上述方法減少了反射），因為。 創造完全不同的效果，根本不是再現錄音的聲學條件，而是由聽音室的聲學條件產生的。 錄音的原始空間的各個方面被編碼在通過揚聲器以直線行波（例如混響）回放的聲音中。 不幸的是，它們僅來自揚聲器的一側，即使是可以擴大和加深我們空間的相移也不能完全糾正這種情況。 根據 Chario 的研究，我們的感知過多地集中在中頻上，因此需要在一定程度上對其進行衰減，以使整個聲音事件在音調和空間域中盡可能地自然。
當一個拉，另一個推
Serendipity 低音炮部分的設計本身就是一章。 在這裡，我們面臨著一個今天很少使用的推拉系統（在更廣泛的意義上，也稱為複合或等壓）。 這是一對以機械方式連接“振膜到振膜”和電氣連接的低音揚聲器，使得它們的振膜沿相同方向移動（相對於主體，而不是單個籃子）。 因此，這些動力學不會壓縮它們之間封閉的空氣（因此稱為等壓），而是移動它。 要做到這一點，如果它們具有完全相同的結構並且匝的纏繞方向相同，則它們必須以相反的（彼此）極性連接（通過標記它們的末端），以便它們最終以相同的相位工作（當線圈加深一個）進入磁系統，另一個線圈熄滅）。 因此名稱為推拉 - 當一個揚聲器“拉”時，另一個“推”，但它們仍然朝著相同的方向工作。 這種佈置的另一個變體是磁鐵對磁鐵的佈置，另一個具有基本相同聲音效果的佈置是揚聲器在相同方向上一個接一個地放置（外部磁鐵與磁鐵相鄰）。 內孔）。 然後揚聲器應該以相同的極性連接 - 這樣的系統雖然仍然是“等壓的”，但不應再稱為推挽式，而可能是複合式。
我將在最後寫下這些選項之間的細微差別，但這個系統的主要優點是什麼？ 乍一看，此設置似乎增加了兩個揚聲器產生的壓力。 但根本不是 - 是的，這樣的系統有兩倍的功率（它由兩個線圈佔用，而不是一個），但它的效率只有一半（提供給第二個揚聲器的第二“部分”功率不會增加壓力） . 那麼，為什麼我們需要這樣一種能源效率低下的解決方案呢？ 在推拉（複合、等壓）系統中使用兩個驅動器創建了一種具有不同參數的單一驅動器。 假設它由兩個相同的換能器組成，Vas 將減半而 fs 不會增加，因為我們有兩倍的振動質量； Qts也不增加，因為我們有雙重“驅動”。 Summa summarum，與使用推拉式音箱相比，使用推拉式音箱可以使音箱的音量加倍（許多系統 - 包括封閉式、低音反射式、帶通式，但不包括傳輸線或號角音箱）以獲得某種特性單揚聲器（o 與二衝程揚聲器相同的參數）。
因此，在音量不太大的情況下（我提醒您，上面的模塊服務於其他部分），獲得了非常低的截止頻率（6 Hz 時為 -20 dB）。
