沒有想像力是不可能寫作的——對安娜·帕什凱維奇的採訪—

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採訪安娜·帕什凱維奇

– 眾所周知，在作家的創作過程中，對人物及其生活的世界有一定的看法。當它與插畫家的願景不謀而合時，只能慶幸。然後給人的印像是這本書形成了一個整體。它很漂亮，- Anna Pashkevich 說。

伊娃·斯維爾熱夫斯卡

安娜·帕什凱維奇, 近五十本兒童讀物的作者（包括《昨天和明天》、《某事與無事》、《左右》、《三個願望》、《夢想》、《關於某條龍和更多的龍》、《Pafnutius、最後的龍”，“Plosyachek”，“摘要”，“偵探 Bzik”，“語言曲折”，“這就是波蘭”）。她畢業於弗羅茨瓦夫科技大學管理與市場營銷學院。她是國家教育計劃框架內教師情景的作者，包括：“Aquafresh 學院”、“我們在 Videlka 學校與學校共進晚餐”、“我的肉沒有電”、“Play-Doh 學院”、 “與 ImPET 一起行動”。不斷與盲人和視障兒童雜誌“Promychek”合作。 2011年憑藉《超越彩虹》一書出道。多年來，她一直在下西里西亞的幼兒園和學校組織讀者會議。她喜歡旅行、草莓、抽像畫和徒步旅行，在此期間她給自己的“作家電池”充電。正是在那裡，在遠離城市喧囂的寂靜中，她最奇怪的文學思想浮現在腦海中。屬於文學團體“On Krech”。

採訪安娜·帕什凱維奇

Ewa Swierzewska：你有幾十本兒童讀物值得稱讚——你是從什麼時候開始寫作的？它是如何開始的？

安娜·帕什凱維奇： 可以肯定地說，有將近五十本書。十年來，他們積累了一點。我的信實際上是兩個方向。首先是對我特別重要的書，即那些我展示自己的人，談論對我很重要的價值觀和行為。如何在“右邊和左邊“，”有而無“，”昨天和明天“，”三個願望“，”夢“，”帕夫努西姆，最後的龍“……第二種是定製書籍，內容更豐富，就像系列叢書中的書名”書蟲“ 如果 ”這是波蘭“。前者讓我把自己的一小部分寫在紙上。他們也教書，但更多關於抽象思維，更多關於情感，但更多關於他們自己。在他們看來，這應該激發正在給孩子讀書的父母的想像力，以便與孩子談論重要的事情，儘管並不總是那麼明顯。這是我信中最喜歡的部分。

什麼時候開始？許多年前，當我還是個小女孩的時候，我就跑進了想像的世界。她寫詩和故事。然後她長大了，有一段時間忘記了她的寫作。為孩子們寫書的童年夢想包括日常生活和生活選擇。幸運的是，我的女兒們出生了。以及孩子們如何要求童話故事。我開始把它們寫下來，這樣我就可以告訴他們什麼時候想回到他們身邊。我自己出版了我的第一本書。以下內容已經出現在其他出版商中。於是它開始了……

今天我也嘗試寫成人詩。我是文藝團體“On Krech”的成員。它的活動是在波蘭作家聯盟的讚助下進行的。

你小時候喜歡看書嗎？

小時候，我什至狼吞虎咽地看書。現在我很後悔自己經常沒有足夠的時間閱讀。至於我最喜歡的遊戲，我認為在這方面我與同齡人並沒有太大的不同。至少在開始時。我喜歡 Astrid Lindgren 的 The Lionheart Brothers 和 Pippi Longstocking，以及 Tove Jansson 的 Moomins 和 Artur Liskovatsky 的 Balbarik and the Golden Song。我也喜歡關於……龍的書，比如 Beata Krupskaya 的“龍的生活場景”。我對龍有很大的弱點。這就是為什麼他們是我的一些故事中的英雄。我的背上也有龍紋身。當我長大一點時，我伸手去拿歷史書。十一歲時，我已經在吸收博萊斯瓦夫·普魯斯 (Bolesław Prus) 的《條頓騎士團》(The Teuton Knights)，即顯凱維奇和法老三部曲。在這裡我可能與標準有點不同，因為我在高中讀書。但我喜歡學習歷史。回到過去有一種神奇的感覺。這就像你坐在一個倒退的時鐘的指針上。我和他在一起。

您是否同意小時候不讀書的人不能成為作家的說法？

這其中可能有些道理。閱讀可以豐富詞彙、娛樂，有時還會引發反思。但最重要的是，它激發了想像力。沒有想像力就無法寫作。不只是為了孩子。

另一方面，您可以在生活中的任何時候開始您的閱讀冒險。然而，我們必須永遠記住——這教會了我們謙遜——寫作會隨著我們的改變而成熟、改變。您可以通過這種方式不斷改進您的工作室，尋找新的解決方案和新的方式來傳達對我們重要的信息。你必須對寫作持開放態度，然後想法就會浮現在腦海中。有一天，事實證明你甚至可以寫一些東西，也可以什麼都不寫，就像“有而無“。

我很好奇，寫一本書主角一無所有的想法是從哪裡來的？

整個三聯畫對我來說有點私人，但對孩子們來說。 NOTHING 象徵著蹩腳的自尊。小時候，我經常對自己頭髮的顏色感到震驚。還有你的敏感度。就像綠山牆的安妮一樣。只有當紅色和古銅色在女士們的頭上佔據統治地位時，這種情況才會改變。這就是為什麼我非常清楚當說出不友善的話時會是什麼樣子，以及它們對你的影響有多強烈。但在我的生活中，我也遇到過一些人，他們通過在正確的時間說正確的句子，幫助我獲得了自信。就像書中一樣，男孩的母親建造了 NOTHING，並說“幸運的是，NOTHING 是危險的”。

我試著做同樣的事情，對人們說好話。就這樣，因為你永遠不知道此刻說出的一句話是否會將某人的“無”變成“某物”。

“左右”、“有與無”，以及現在的“昨天和明天”是由一位作者插畫二重唱創作的三本書。女士們如何一起工作？製作一本書的步驟是什麼？

與 Kasha 合作真是太棒了。我相信她的文字，我始終相信她會做得很好，她將能夠用她的插圖完成我所說的內容。插畫師感受他的作品對作者來說非常重要。 Kasia 擁有完全的自由，但對建議持開放態度。然而，當她的想法變為現實時，它們只關注小細節。我總是期待第一次點差。眾所周知，在作家的創作過程中，對人物和他們生活的世界有一定的看法。當它與插畫家的願景不謀而合時，人們只能欣喜若狂。然後給人的印像是這本書形成了一個整體。它很漂亮。

此類書籍由您與 Kasya Valentinovich 為 Widnokrąg 出版社共同創作，向孩子們介紹抽象思維的世界，鼓勵反思和哲學思考。它為什麼如此重要？

我們生活在一個試圖將人們推向某些限制的世界，而不是給他們完全的自由。看看課程是什麼樣子的。創意空間不大，但需要大量的工作、驗證和驗證。這告訴我們必須調整鍵，因為只有這樣才是好的。不幸的是，這給個性留下了太少的空間，給自己的世界觀留下了空間。我們並不是在談論立即走向極端並打破所有規則。然後只是一場騷亂。但是要學會做自己，用自己的方式思考，有自己的看法。能夠表達你的意見，討論，在必要時找到妥協，但始終不屈服於任何人，只是適應。因為一個人只有在他自己的時候才能真正快樂。他必須從小就學會做自己。

我很好奇你現在為最年輕的讀者準備了什麼。